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內容來自中時電子報
三少四壯集－不想當作家的母親
婚姻裡是容不下一個女作家的。你看誰誰誰還有某某某，他們的家庭後來都完了。而且，有你爸搞藝術就夠了，兩個人都創作，誰來顧家呢？我的母親二十歲時懷我哥，住在師大附中的宿舍，等待生產的日子裡常借閱圖書館裡的小說打發時間，算是她與文學結緣的開始。那時香港有一個非常有名的《祖國》雜誌正舉辦小說徵文比賽（那時還不叫文學獎），學校老師裡不乏北大清大的高材生，對於創作人人都有一點夢想，一點自負，看到消息後都開始摩拳擦掌，年紀最小的母親也跟著大家湊熱鬧。結果跌破大家眼鏡，母親的初生之犢之作得到了佳作，其他人全軍覆沒（台灣的得獎人好像也不多，印象中有彭歌）。獎金讓奶粉錢有了著落，也許是讓當時的母親最開心的事。之後忙著半工半讀，從台大畢業後扛起生活的擔子，然後又是我的出世，母親再動筆寫作已經是十七年後。她投稿到「中副」，三天後就收到主編孫如陵先生來信，期望她能繼續寄稿。念小一的我對母親那年裡在「中副」連續發表了七、八篇作品印象深刻，因為每當文章刊出的那一日，家裡的氣氛就不一樣了，好像有種神祕的好運，藏在大家的微笑裡。那之後沒多久，母親便出版了她的第一本書。然後她又停筆了。母親的寫作天份應該是天生的，沒有任何的後天訓練，好像只要她想寫，就一定會得到一些肯定。等到我上了大學開始接觸文學理論，對於像她這種直覺式的創作者，老實說有點不以為然，認為寫小說必定有一些原理或竅門，結果一度搞得自己神經緊張。苦悶與對自我的懷疑看在母親眼裡，她的反應竟然是，有那麼困難嗎？不就是寫好了然後投出去嗎？這簡直是火上加油。我心裡暗想，那妳為什麼不寫？奇怪的是，我也一直沒想去了解母親為什麼沒有再寫。作家藝術家大概都很自私，只先想到自己。我開始出書時，母親那時身體已大不如前，從職場退下，開始又塗塗寫寫，也會去投一些文學獎。雖然沒有名列前茅，但還是每投必中，這讓當年總在鑽研創作技巧與理論的我有種哭笑不得的感覺，只好稱她這種是素人的好運來自我安慰，甚至不曾正經來好好讀一讀她的作品。我出國念書的第三年，母親又有一本短篇小說即將出書了。這回她以一個業餘寫作者的客氣口吻，對她看似比較「專業」的兒子說，可不可以幫她「看一下」？我幫母親的這本新書寫序，並不是因為她是我的母親，而是我震驚地發現，以前我以為她只是天生會說故事，沒想到她的「技巧」是我學不來的。那是一種像蚌殼吞了沙，卻能痛苦又溫柔地將那粒沙孕成珍珠的絕技。生命中歷經的苦，在她的小說中都成了理解與寬容後一種淡淡的嘲諷，沒有自溺或自憐，她是怎麼做到的？結果換成了我小說停筆快十年，直到我準備好，自己也能像她一樣，把現實勇敢地磨成一顆顆沙，再一顆顆吞進去……母親過世前兩年，我才終於問了她那個問題：「妳都沒有想過，要成為一個知名作家嗎？」「當然有啊，」母親給我的回答是，「可是我們那個年代不像你們，婚姻裡是容不下一個女作家的。你看誰誰誰還有某某某，他們的家庭後來都完了。而且，有你爸搞藝術就夠了，兩個人都創作，誰來顧家呢？」
新聞來源http://www.chinatimes.com/newspapers/20140815000764-260115
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